Peintures, sculptures, mobilier et autres œuvres protégées à Chamant. Découvrez leur histoire, leur lieu de conservation et leur protection au titre des monuments historiques.
3e quart 19e siècle2023/07/05 : inscrit au titre objet
Chaire à prêcher de style néo-gothique.
Auteur : Buisine Charles (menuisier)
Histoire de l’objet
Cette chaire à à prêcher fait partie d’un ensemble protégé de mobilier néo-gothique. Le mobilier de l'église Notre-Dame de Chamant a été offert par la famille Lefèvre, châtelains de Chamant. Charles Joachim Lefèvre, éminent propriétaire de chevaux de course français, est une figure emblématique de la société mondaine du sud de l'Oise, et un mécène des plus grands artistes de son époque. Le mobilier a vraisemblablement été réalisé par Charles Buisine à l'occasion des travaux de réaménagement de l'église menés sous le règne de Napoléon Ill, entre 1863 et 1877. Il est de facture plus sobre que le mobilier qu'il réalise dans les années 1870-1880 pour les églises du Nord ou du Pas-de-Calais. Il présente la particularité de s'inspirer du gothique flamboyant, ce qui est plutôt rare dans la production de l'atelier Buisine, mais doit peut-être être mis en rapport avec l'architecture du sud de l'Oise qui compte de nombreux témoins de ce style.
Protection et propriété
Commission régionale du patrimoine et de l’architecture du 07/06/2022.
3e quart 19e siècle2023/07/05 : inscrit au titre objet
Confessionnal de style néo-gothique.
Auteur : Buisine Charles (menuisier)
Histoire de l’objet
Ce confessionnal fait partie d’un ensemble protégé de mobilier néo-gothique. Le mobilier de l'église Notre-Dame de Chamant a été offert par la famille Lefèvre, châtelains de Chamant. Charles Joachim Lefèvre, éminent propriétaire de chevaux de course français, est une figure emblématique de la société mondaine du sud de l'Oise, et un mécène des plus grands artistes de son époque. Le mobilier a vraisemblablement été réalisé par Charles Buisine à l'occasion des travaux de réaménagement de l'église menés sous le règne de Napoléon Ill, entre 1863 et 1877. Il est de facture plus sobre que le mobilier qu'il réalise dans les années 1870-1880 pour les églises du Nord ou du Pas-de-Calais. Il présente la particularité de s'inspirer du gothique flamboyant, ce qui est plutôt rare dans la production de l'atelier Buisine, mais doit peut-être être mis en rapport avec l'architecture du sud de l'Oise qui compte de nombreux témoins de ce style.
Protection et propriété
Commission régionale du patrimoine et de l’architecture du 07/06/2022.
4e quart 16e siècle1912/11/05 : classé au titre objet
Dalle funéraire en calcaire à décor incisé.
Histoire de l’objet
Dalle portant la date de 1599 qui est celle du décès de Claude de Franssures ; sa femme présente sur la dalle décéda plus tardivement, ce qui explique la date mise en réserve sur l'épitaphe.
4e quart 16e siècle1912/11/05 : classé au titre objet
Dalle funéraire en calcaire à décor incisé avec impastation.
Histoire de l’objet
Oeuvre portant les dates de 1587 et 1588 correspondant respectivement aux dates de décès de Jacques Brenet et de Claudine Corbet sa femme ; les armoiries ont été bûchées certainement au moment de la Révolution.
1er quart 17e siècle1912/11/05 : classé au titre objet
Dalle funéraire en calcaire à décor incisé.
Histoire de l’objet
Oeuvre portant la date de 1609. Le motif architectural des colonnes cannelées est assez proche de celui présent sur la dalle de Philippe Lobligeois, datée de 1650, qui se trouve dans l'église d'Ognon.
3e quart 19e siècle2023/07/05 : inscrit au titre objet
Stalle de style néo-gothique.
Auteur : Buisine Charles (menuisier)
Histoire de l’objet
Cette stalle fait partie d’un ensemble protégé de mobilier néo-gothique. Le mobilier de l'église Notre-Dame de Chamant a été offert par la famille Lefèvre, châtelains de Chamant. Charles Joachim Lefèvre, éminent propriétaire de chevaux de course français, est une figure emblématique de la société mondaine du sud de l'Oise, et un mécène des plus grands artistes de son époque. Le mobilier a vraisemblablement été réalisé par Charles Buisine à l'occasion des travaux de réaménagement de l'église menés sous le règne de Napoléon Ill, entre 1863 et 1877. Il est de facture plus sobre que le mobilier qu'il réalise dans les années 1870-1880 pour les églises du Nord ou du Pas-de-Calais. Il présente la particularité de s'inspirer du gothique flamboyant, ce qui est plutôt rare dans la production de l'atelier Buisine, mais doit peut-être être mis en rapport avec l'architecture du sud de l'Oise qui compte de nombreux témoins de ce style.
Protection et propriété
Commission régionale du patrimoine et de l’architecture du 07/06/2022.
limite 13e siècle 14e siècle1912/11/05 : classé au titre objet
Statue en pierre sculptée en ronde bosse et peinte.
Histoire de l’objet
La statue peut être datée au plus tard du 1er quart du 14e siècle et au plus tôt de l'extrême fin du 13e siècle. Elle a été entièrement repeinte au moment de la décoration de la chapelle en 1869. Le thème de la Vierge et du Buisson Ardent se retrouve ailleurs dans la statuaire médiévale. Deux exemples peuvent être cités dans le grand Est de la France, à la cathédrale de Langres et à l'hôpital de Tonnerre. Ces deux oeuvres sont datées de l'extrême fin du 13e siècle et sont rattachées à l'atelier de Mussy-sur-Seine. Dans les deux cas, la figure de Moïse est présente, ici le prophète n'est pas représenté et il n'y a aucune trace d'arrachements qui puisse permettre de restituer son existence. Il n'est donc pas certain que l'on puisse identifier le buisson représenté aux pieds de la Vierge avec le buisson ardent, le problème étant alors d'interpréter la présence de cet élément végétal.
18e siècle;19e siècle2023/07/05 : inscrit au titre objet
Histoire de l’objet
D'après l'inventaire de 1905, ce tableau provient de la famille Joachim Lefèvre. La date du don n'est pas précisée. Il s’agit d’une copie d'après une œuvre de Pier Francesco Mola de 1649 conservée au musée des Beaux-Arts de Bucarest. Elle n’est ni signée ni datée (le revers n'a pu être observé). La facture de ce tableau est identique à celle de deux autres conservés dans la même église et de même provenance. Cela permet de supposer que les trois tableaux sont du même artiste. La datation est difficile à établir précisément (entre le XVIII et le XIXe siècle). Le manque. d'homogénéité des cadres laisse penser que les tableaux n'ont pas été commandés pour l'église de Chamant mais qu'ils ornaient auparavant le château des Lefèvre. Le tableau de Chamant est une copie d'après la version de Rome, très fidèle à l'exception de quelques libertés dans le traitement de l'arrière-plan.
Protection et propriété
Commission régionale du patrimoine et de l’architecture du 07/06/2022.
18e siècle;19e siècle2023/07/05 : inscrit au titre objet
Histoire de l’objet
D'après l'inventaire de 1905, ce tableau provient de la famille Joachim Lefèvre. La date du don n'est pas précisée. Il s’agit d’une copie d'après une œuvre de Cristofano Allori peinte en 1613 dont il existe deux versions, l’une conservée au Palais Pitti à Florence (inv. 1912 n.96) et l’autre à la Royal Collection de Windsor (RCIN 404989). Elle n’est ni signée ni datée (le revers n'a pu être observé). La facture de ce tableau est identique à celle de deux autres conservés dans la même église et de même provenance. Cela permet de supposer que les trois tableaux sont du même artiste. La datation est difficile à établir précisément (entre le XVIII et le XIXe siècle). Le manque. d'homogénéité des cadres laisse penser que les tableaux n'ont pas été commandés pour l'église de Chamant mais qu'ils ornaient auparavant le château des Lefèvre. L'original copié est celui réalisé par l'artiste en 1619 et conservé à la Galerie Palatine du Palais Pitti. De nombreuses répliques autographes ou de l'atelier d'Allori sont connues. Il existe par ailleurs une multitude de copies anciennes (réalisées par d'autres artistes) de ce tableau qui reste Une des œuvres les plus admirées à Florence dès le XVIIS siècle, et le chef d'œuvre de son auteur. La renommée extraordinaire de ce tableau dès le XVII° siècle pourrait s'expliquer par le fait que le modèle de Judith était sa maîtresse, la belle Mazzafirra, et que la tête d'Holopherne serait un autoportrait d’Allori.
Protection et propriété
Commission régionale du patrimoine et de l’architecture du 07/06/2022.
18e siècle;19e siècle2023/07/05 : inscrit au titre objet
Histoire de l’objet
D'après l'inventaire de 1905, ce tableau provient de la famille Joachim Lefèvre. La date du don n'est pas précisée. Il s’agit d’une copie d'après une œuvre de Pierre de Cortone conservée à la National Gallery de Londres (inv. NG 5284) datant du XVIIe siècle. Elle n’est ni signée ni datée (le revers n'a pu être observé). La facture de ce tableau est identique à celle de deux autres conservés dans la même église et de même provenance. Cela permet de supposer que les trois tableaux sont du même artiste. La datation est difficile à établir précisément (entre le XVIII et le XIXe siècle). Le manque. d'homogénéité des cadres laisse penser que les tableaux n'ont pas été commandés pour l'église de Chamant mais qu'ils ornaient auparavant le château des Lefèvre. La copie de Chamant prend quelques libertés par rapport à l'original, notamment dans la représentation du paysage à l'arrière-plan (disparition du monument antique à droite).
Protection et propriété
Commission régionale du patrimoine et de l’architecture du 07/06/2022.
Source : Ministère de la Culture, base Palissy. Licence Ouverte pour les données. Photographies Wikimedia Commons lorsqu’une image est reliée à la référence de l’objet, avec son crédit et sa licence. D’autres photos peuvent être consultables sur POP. La notice précise le statut et le lieu de conservation ; le référencement ne garantit pas l’accès au public.
