Peintures, sculptures, mobilier et autres œuvres protégées à Hermes. Découvrez leur histoire, leur lieu de conservation et leur protection au titre des monuments historiques.
Les deux chapiteaux sont en pierre taillée, polie et portent un décor en relief. Ils appartiennent à l'ordre ionique et sont de dimensions très importantes. L'un des deux chapiteaux est entièrement réutilisé. Il (…)
Description complète
Les deux chapiteaux sont en pierre taillée, polie et portent un décor en relief. Ils appartiennent à l'ordre ionique et sont de dimensions très importantes. L'un des deux chapiteaux est entièrement réutilisé. Il possède un haut gorgerin chanfreiné, des volutes à balustres séparées sur chacune de ses deux faces latérales par un baudrier et une échine à oves. Le second, dont seule une partie a été réutilisée présente le même décor, mais son gorgerin a été en partie supprimé (seule sa partie supérieure est en place).
Histoire de l’objet
Lors du classement, les chapiteaux étaient au nombre de trois, l'un d'eux a été détruit lors de l'écroulement du clocher en 1919 (récolement de 1936). Les deux chapiteaux restant sont utilisés en réemploi dans les piles qui soutiennent ce clocher. Ces très grands chapiteaux ioniques doivent provenir d'un édifice de dimensions importantes, probablement un édifice public. Ils peuvent être rapprochés du chapiteau réutilisé à l'église de Marissel, lui aussi appartenant à l'ordre ionique, mais de dimensions moindres.
Les fonts baptismaux octogonaux sont en pierre à grain fin taillée et sculptée d'un décor en relief. Ils se composent d'une cuve octogonale et d'un support très épais. Ils ne possèdent qu'une seule cuve avec une (…)
Description complète
Les fonts baptismaux octogonaux sont en pierre à grain fin taillée et sculptée d'un décor en relief. Ils se composent d'une cuve octogonale et d'un support très épais. Ils ne possèdent qu'une seule cuve avec une évacuation d'eau. Pied et cuve sont décorés de moulurations toriques et chanfreinées.
Histoire de l’objet
D'après Louis Graves, les fonts baptismaux dateraient du règne de François 1er. Aucune source ne vient étayer cette hypothèse.
3e quart 19e siècle2012/07/19 : classé au titre objet
Auteur : Bénouville Léon (peintre)
Histoire de l’objet
Léon Bénouville (1821-1859) est l'élève de Picot et Coignet comme son frère aîné Achille. Il remporte le Grand Prix de Rome en 1845. A Rome, il travaille avec son frère et Cabanel et copie les primitifs. Rentré en France, il rencontre un grand succès au Salon de 1853 avec Saint François transporté mourant à Sainte-Marie-des-Anges, bénit la ville d'Assise (musée du Louvre). Le tableau est présenté à l'Exposition Universelle de Londres en 1851 et puis au Salon de 1852 (avec les Demoiselles de village de Courbet, cf photographie de Gustave Le Gray, musée d'Orsay) sous le numéro 81. Le Départ de Protésilas ne suscite guère l'enthousiasme et s'attire des critiques portant essentiellement sur le côté trop académique et convenu du héros et de son compagnon au premier plan. Le tableau est rapidement oublié et occulté par le succès du Saint François d'Assise transporté mourant à Sainte-Marie-des-Anges, bénit la ville d'Assise exposé l'année suivante. Frères Goncourt : Protésilas fut le premier guerrier tué en débarquant sur le rivage de Troie, dit le livret. On n'a pas à reprocher à M. Benouville, comme à je ne sais quel artiste de 1810, d'avoir mis dans une scène qui se passe à l'époque de la guerre de Troie, l'Apollon du Belvédère. Les colonnes, les fresques, les dieux domestiques, les lauriers-roses même, sont d'un homme qui n'ignore pas la couleur locale grecque. C'est quelque chose, mais ce n'est pas tout. Le Protésilas de M. Benouveille, partant de la jambe gauche, le bras droit en arrière, indécis s'il tournera la tête, est dans la pose de toutes les académies qui partent pour un voyage. Les musées du Louvre, de Rouen et de Lille conservent des études dessinées du tableau. L'historique du tableau depuis sa création a pu être retracé. Ce tableau avec été vendu à Drouot le 4 mai 1859 (succession Bénouville) et acquis pour la somme de 400 francs par un certains Moric (?) qui doit être probablement identifié à Théodore Gaitas dit Morin (1807-1882), fabricant de passementeries à Saint-Just-des-Marais près de Beauvais, maire de hermes de 1870 à 1876, propriétaire du château de Marguerie à Hermes. Sa veuve, Aline Leclère, vend en 1885 ce château meublé à Louis-Jacques Legendre, homme de lettres, poète ; ce dernier fait don du tableau à la mairie de Hermes l'année suivante (1886).
milieu 16e siècle1908/11/19 : classé au titre objet
Le vitrail occupe une lancette brisée. Il est composé de verre coloré, peint et gratté, avec grisaille et jaune d'argent. La verrière est montée en plomb.
Histoire de l’objet
Le clocher est la partie la plus ancienne de l'église Saint-Vincent, il date du 12e siècle. Le bas-côté nord a été construit au 13e siècle. Le choeur remonte quant à lui au 16e siècle. Jusqu'en 1919, il conservait deux vitraux du 16e siècle, la Crucifixion et un Arbre de Jessé détruit en 1919.
milieu 16e siècle1912/11/05 : classé au titre objet
Histoire de l’objet
L'église d'Hermes possède des parties datées des 12e et 13e siècles, et un choeur du 16e siècle. C'est dans ce choeur que se trouvait la verrière de l'Arbre de Jessé, elle a été détruite en 1919 lors de l'effondrement du clocher. Des photographies des vitraux sont conservées aux archives départementales de l'Oise, fonds Mansart de Sagonne, 11 Fi 245 et 246.
Source : Ministère de la Culture, base Palissy. Licence Ouverte pour les données. Photographies Wikimedia Commons lorsqu’une image est reliée à la référence de l’objet, avec son crédit et sa licence. D’autres photos peuvent être consultables sur POP. La notice précise le statut et le lieu de conservation ; le référencement ne garantit pas l’accès au public.
